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费尔南多·佩雷斯:我认为古巴有很多马蒂

2019-09-21

FernandoPérez与DamiánRodríguez

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有些名字就像独特的钥匙,打开门和团结意志的神秘组合。 我们的使徒就是其中之一。 证据是古巴电影制片人费尔南多·佩雷斯·巴尔德斯几天前告诉我们的,同时唤起了他最近一部电影何塞·马蒂的拍摄时刻:金丝雀的眼睛

额外的演员留下了十九世纪风格的胡须。 虽然他们脸上都是痒,但他们仍然坚持了几个月,因为这一切都是以使徒的名义。 受其启发,母亲希望他们的孩子出现在电影中,即使这是最简洁,最谨慎的事情。 在他所警告的费尔南多的家乡瓜纳巴科,必须紧急救助财产财富,所有拍摄的道路都是通过提及爱国者的名字而迅速完成的。

有一些苍鹭的轶事,不想用拍手或呐喊飞行,这可能是由某个有秩序的代理人提出的,偶尔在空中拍摄和真诚的喜悦,因为美丽的形象是关于JoséMartí的电影。

说实话,正如费尔南多承认的那样,电影有很多魔力。 而对于那种魔力,他加入了他的经验,严谨和敏感的整个武器库,以大胆的努力呈现在我们眼前,两个小时,孩子Martí,然后是呼吸,遭受痛苦,渴望的青少年。 他以印刷品的形式向我们提出了一个无限古巴人的起源,这个岛屿让人敬畏,但我们每个人都以他自己的方式行事。

在我们看到这部电影的那一天,我们面前有一片海洋,它们将我们甩到骨头上。 自第一波开始以来,我们感到这种打击已经非常深刻:孩子Marti的眼睛是我们的,或者是我们孩子的眼睛。 因此,这种对话成为必需品,并且我们预期这是一种舒适和情感的相遇。

我们与我们的对话者没有错,他是一名自十二岁起就被电影院揭晓的人; 从他去看望他父亲的那一天起,1958年, 桂河大桥 (David Lean,1956),老人告诉他这部电影“非常有针对性”,但他无法解释原因。 我们与费尔南多分享,陶醉,他家的简单沙发; 尽管激烈的轨迹和怀有奖项,但它的简洁性令人难以招架。

在互联网上,创作者所做的一切以及古巴和其他地方已经认识到的一切都很长。 简而言之,在1982年,他以书籍Corresponsales de guerra的证词类型获得了美洲众议院奖,并在2007年获得了国家电影奖。 在古巴人中,我们说FernandoPérez,我们立即记得像Clandestinos (1990), Hello Hemingway (1994), Madagascar (1996), La vida es silbar (2003)或Suite Habana (2007)等电影

某种表达引起了费尔南多开始谈论何塞·马蒂:金丝雀的眼睛 ,并引起人们对这部电影并不完全满意的事实的关注:“我对接待总体感到满意。 而且我对某些标准感兴趣,因为我知道观众会对电影中的某些事情感到不安。

“所以它必须是因为否则这部电影没有意义。 我知道我给的马蒂的形象不是通常的形象。 有些元素不是经常传播或提出的元素。

“当其他孩子击中他时,马蒂出现并没有回应; 你可以在床上晚上小便; 谁发现性和自慰。 有人拒绝该提议。 有些人问自己有什么需要以这种方式表现出来。

“我认为这些观点完全体现了电影的意义,提醒我们这个历史人物已经理想化了多少,以至于它已经失去了应该与人们,尤其是年轻人联合起来的深度和亲近感。 其中,据我所知,没有任何拒绝的表现。 绝大多数年轻人被插入到电影向他们提出的世界中»。

- 你提出的形象不仅仅是通常的形象。 这是前所未有的,因为我们之前没有见过儿童和青少年马蒂,他们在扮演一个共同的人类之前......

- 在那个开始就是将要追求的伟大。

- 当你对我们中的一个人,即2008年的那一天说,要制作一部关于伟大古巴人童年和青春期的电影时,这个问题就诞生了:为什么这些阶段?

- 因为童年几乎是一切。 可能有一切可以塑造个性,角色的东西。

“另一个原因是成年人Martí非常复杂。 它的内心世界和它的思想是一个树木繁茂的宇宙,其政治环境也是如此。 开始他的斗争的爱国者在充满矛盾,误解,分裂和多重融合的情景中这样做。 至少对我而言,一部电影对于那个宇宙来说是不够的。

«另一个优势是如何塑造,如何给几乎所有古巴人都具有代表性的成年人玛蒂提供身体。 我的意思是他的身体形象,他的声音。 怎么办? 我感觉不够能干。

“另一方面,关于童年的信息并不多。 这是合乎逻辑的。 当时只有一封信是从汉娜巴那写的 - 这个男孩九岁的时候。 历史学家收集了非常有趣的数据,但它并不是非常重要。 这对于制作一部受Martí生活启发的电影来说是一个更丰富的地形,因为它不是一部历史上准确的传记,尽管从数据和数据的角度来看,电影中出现的一切都是如此。历史事实,有必要»。

- 为什么Martí孩子几乎都是沉默的时间?

- JorgeMañach的传记给了我很多帮助。 我认为这是一本有史以来的书。 他们收集的一些数据已经被修改,因为已经发现了新的证词,因为调查带来了新的角度。 但这本书的文学之美是不可逾越的 - 而且外观,尤其是外观。

“在文本的精神是孩子的凝视。 那个我试图在电影中发展很多的东西。 在电影中出现了那个“吹响”课堂考试答案的弟子。 Mañach的书中提出了这一点。 在家里,家庭内部,父亲和母亲之间,或父亲和他之间建议进行讨论。 我记得作家所描绘的形象:很多时候,邻居们听着以更大的力量移动的婴儿床。 也就是说,家里有紧张感。

«其他文本也帮助我塑造了我最终能够定义的那个孩子。 对我来说,他的童年是一个孩子,尤其是一个观察者。 因此工作与外观。 他观察和收集了许多事情。

“我们正在谈论一个忧郁的孩子。 忧郁是一种缺陷吗? 在我看来,这是一种使其深刻,不同的美德。 他以一种特殊的敏感性来观察并得到所有这些经验的滋养。

“如果战士很棒,那是因为他是一位诗人。 与我的环境,政治,生活,一切有关的那种诗意外表,从我的观点来看,就是每个古巴人的情况。 想象一个没有写过诗歌的马蒂。 带走那种状况。 她是让他超越一切的原因»。

- 从这种场景中蹦出来的谜团会产生什么样的谜团 - 一个可信的场景,活着,肮脏,在电影中非常好地展现 - ,继续伴随着我们的无限魅力?

- 我认为跳跃只是因为马蒂生活并使自己从一个达到我们自己的现实中走出来。 正是因为与现在的联系,我觉得他还活着。

“如果他没有,我想,一个孩子和一个不得不克服他的家庭和环境的青少年的社会条件,它不会是一样的,因为所有这些都给了他力量,给了他生命,并且我希望了解或者观众会明白,特别是年轻人:马蒂是特殊的,因为他也像我们每个人一样。

“这就是为什么我认为在古巴有许多马蒂,在年轻人中,只有他们必须有时间并知道如何利用它。 我们谈到马丁不是由法令创造的,而是来自我们的矛盾,问题,缺点,希望,斗争和讨论。 当然,我们不会有这样的另一个Martí。 但其他人会来。 剩下的就是他为我们所代表的»。

- 作为普通生物,儿童和青少年马蒂存在于他们同时代的许多人的现实中:充满了矛盾和细微差别。 它永远不会让人惊讶于他如何能够超越所有景观......

- 我想在影片中看到马蒂的时间不是一张遥远的明信片。 我们尝试过没有新鲜的东西。 在这方面,艺术指导的工作非常有用,并且是所有帮助过的人。

“在我的脑海中度过那十九世纪,时间的压力帮助了我很多。 我花了很多时间在国家图书馆 - 因为他们允许我,我感谢他们 - 浏览和阅读每日新闻,今天可能写的评论。 我对现在可能发生的现实感到印象深刻:讨论,街头的噪音,哭声,对某些人的不尊重,同样的日常问题。 然后我对自己说:Martí正搬进一个有很多这个的城市。

- 你看19世纪是从现在开始。 金丝雀,暗示何塞马蒂最神秘的一节经文,可能在电影中象征着古巴作为证人和主角的斗争; 它今天仍在继续:生命与黑暗力量之间的战争......

- 我想找到金丝雀的黑暗和自由的矛盾,但我并不渴望有一个单一的含义。

“金丝雀也是马蒂面临的神秘面纱。 我认为这使它变得伟大:了解生命有其神秘性,并且它不能简化为单一,狭隘的解释或法令。 生活拖了很多问题。 他明白这一点。 因此他的敏感性,他的诗意外观极大地放大了他。

“有一段他的文字对我来说完全不合时宜,而且非常复杂和大胆。 根据这一点,一旦人类出生,他们已经在摇篮周围,绷带将他们放在眼睛上,父母的热情,宗教,习俗的力量,政治制度,他们试图embridarlo好像我是一匹马。 在那里,马蒂告诉我们,所有自由的审判都是理论到现在为止,人类唯一可能的自由将通过他的精神自由来实现»。

- 儿童马蒂,提出这部电影,不喜欢为攻击他的其他孩子辩护; 另一方面,在另一个时刻,他面临着一条狗的凶狠,它在牙齿后面露出了牙齿。 这是DosRíos中Martí结果的先兆形象吗?

- 这是一个不想暴力的孩子,并且拒绝暴力。 这并不懦弱。 我不用那个词。 他被称为可怕的。 根据直到今天的代码,对威胁或打击没有反应的孩子是害怕的。 他甚至都不害怕。 她觉得这种暴力会损害她的敏感性,这就是她不想上学的原因。 这一切都有助于你成长。 这就是我想要提出相对论的地方,这种相对论涉及在某些时刻判断任何人的态度。

“玛蒂长大了,而在童年时期袭击他的孩子们渐渐渐渐渐远。 当他已经在监狱里时,其中一人不得不低下头,当他开始成为他的巨大男人时。

- 有人告诉我们 - 并且我们赞同他的观点 - 这部电影的成就是对唐马里亚诺的正义。

- 有些观众看到马里亚诺太难了,他们可能有理由像这样欣赏它。 其目的是让一个男人将当时的证言收集起来作为坏人。 他在工作中遇到的问题与他经常想要用无法控制的愤怒来维持他的标准这一事实有关。 还必须说环境是非常敌对的,而在其中一个诚实的人无法维护他的正义。 他战斗了,他作为一个失败者而被孤身一人。 他无法抗拒这么多的扭伤。

“马里亚诺让我想起了我父亲的故事,他是一名邮递员并为正义而战,但为了保持自己的地位,我不得不收集选举证书。 他不得不要求他们,他晚上回家。 从底部我看到了他,他告诉我妈妈感到惭愧,但我不能这样做。

“唐马里亚诺绝对是他那个时代的人,尽管有各种不利的情况,他仍然捍卫和爱他的家人。 他和他的儿子争取正义,只是他们有不同的命运。“

- 至于Leonor,确认Pepe继承了他的铁意志是她的意思......

- 我试图发展孩子和青少年与母亲的关系,尤其是两者之间的信件,这些信件是保留下来的。 咨询通信对我来说是一个最动人的读物,我建议那些想要深入了解Marti的人。 当母亲和儿子已经在纽约时,它揭示了母子之间的对应关系。

- 从那里诞生了一些电影的对话?

- 几乎全部。 例如,从这些信件中可以看出,当他被监禁时,这些信件都是对话。

“对于Mariano和DoñaLeonor来说,家庭就是一切......Martí是唯一的男性,长子,然后是七个小姐妹来到这里。 他们认为他应该留住房子,成为家里的第二任父亲。

«Leonor有一个强大的性格。 有一封非常动人的信。 她已经失明了并告诉他,她决定烧掉她的信件,因为她不希望故事收集只属于两者的东西。 她非常抱歉Martí没有写信给她。 他在战斗中离开......»。

- 佩佩和他的姐妹在房间里睡觉时想到的那个形象是可信的......在某种程度上,它解释了马蒂非常熟悉,成熟,女性自然的微妙和复杂......

- 让我印象最深刻的是她的姐妹之一Chata的故事。 她离开了房子,并记录在警方记录中。 在这里,我们看到我们打算在不改变或歪曲历史真相的情况下使19世纪的观点更加现代化。 根据概念,你说:在十九世纪,一个女孩不这样做。 它就是这样。

- 它有马蒂的纤维......

- 当然。 还有她对哥哥说的形象:“你不是为了你的国家而战? 我为自由而战»。 她在解放时也是先锋队。 这部电影不仅渴望成为人类的精神行程,也渴望告诉家庭的传奇​​故事。 这是看看这个家庭如何演变。 它对这个家庭意味着什么,例如,Chata的决定。

- 你在电影中提出的所有图像,最适合你的是什么,你最喜欢的那个?

- 马丁面向大海。 巨浪面前的少年。 很久以前我脑子里就有了一个影像,这是影片中的最后一张影像:他从痛苦中看着观众,也从他的坚定中,独自一人,在屏幕上感受世界,在屏幕上听到你的呼吸声。 这就是我想离开它的地方。 后来我无法继续。 你的形象是什么?

- 有一个非常漂亮的:这个少年在他家的餐厅漏水下写阿巴达拉......

- 这是对维尔吉利奥·皮涅拉的爱尔·弗里奥致敬,这是对古巴家族历史的致敬。

- 我知道恭维使你解除了武装。 在这些日子里,哪些人比平常更多地解除了你的武装?

- 情绪很多。 我很害怕。 我问自己:我的马蒂会是古巴人的全部还是大部分? 我不知道 今天我真的很平静。

“我收到了观众的许多情感。 但是有一个非常特别的。 在向那些建议和支持我们的人展示电影两天后,他们敲了敲我的门。 他们只是告诉我:“这封信是给你的”。 这是一封手写的信。 来自FinaGarcíaMarruz。 在那里,她向我讲述了她对这部电影的看法。 想象一下......如果在某人中我觉得这部电影找到了空间,那就是菲娜向我表达的方式»。

- 你是一个伟大的大胆。 有了这部电影,你已经触及了古巴人的深层纤维......

- 这就是赋予我生命意义的东西。 古巴对我来说意义重大,但古巴不是一个爱国概念。 她是另一回事:这是一种感觉。

- 和马蒂?

-Martí是古巴。 我从没想过要拍一部关于他的电影。 从来没有。 当他们提出它时,我一直呆在空中,但最后我对自己说:它触动了我; 这是一个信号。

- 为什么JoséMartí:金丝雀的眼睛?

- 我希望它只被称为El ojo del canario ,但它是由Bandandaadores系列,Wandavisión和西班牙电视台的前提,包括每个送货员的名字。

- 为什么金丝雀的眼睛?

- 因为我觉得有神秘感,我们所谈论的一切。 古巴历史学家豪尔赫·洛萨诺向我建议了这个头衔。 他非常热情和真诚。 我们结交了很多友谊。

- 你以什么方式给那些让马蒂成为男孩和青少年的男孩留下了深刻印象?

- 青少年丹尼尔罗梅罗的经历非常多。 他是一个非常高尚的男孩,并且有着极其纯洁的感情。 他对事物非常感动,他有一个非常强大的内心世界。

“这个男孩DamiánRodríguez现在已经十五岁了。 他看起来不再像小演员了。 他非常聪明,内心世界非常丰富。 它给人一种根本不是男孩的感觉,因为他非常健谈和顽皮,但具有深刻的创造精神»。

你是如何实现那个安静的孩子的观察者?

- 因为他最终就是这样。 他具有极高的敏感性和伟大的人性。

- 费尔南多想到的新创作是什么?

- 我想写一个叫做“Nocturne”的剧本,因为收音机节目,因为不久前我的女儿开始听它。 我记得那是我在大学读的那个空间。 几代人也做了同样的事情。 这部电影分为三部分。 我想写。 我有其他想法。 我希望他们能得到,因为我的日常生活就是拍电影。

- 你怎么去过这部最后一部电影?

- 我不敢去电影院观看观众的反应。 电影中的一些演员会去告诉我。 我更喜欢走远。 我试着想一些别的东西。 我仍然喜欢十九世纪。 这就是我想开始写作的原因。

- 前一段时间你在电话里对某人说:我在哪里,但在我的世界里呢? 现在我们想知道:你在这个世界上的位置是什么?

-La Habana 我不能在她以外的任何地方。

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责任编辑:孔渐匿